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huangp1489时间2024-07-04 19:58:55分类手机推荐浏览18
日本有哪些奇葩的拟人化漫画？
众所周知，日本人对于各种事物以及概念的拟人化是相当疯狂的，“世间万物皆可拟人化”也是不少日本创作者的信条，只有各位想不到，没有这些创作者做不到的。
日本正式进入令和新年号也已经有一段时间了，按照日本人的脑洞，新年号迟早有一天会被拟人化。这不，日本最近推出了一个年号拟人化的脑洞***选集，在这个***系列目前公布的第一话中，读者们除了能够看到令和的拟人化形象之外，还可以看到平成、昭和以及大正的拟人化形象。
拾部君觉得第一话中最有亮点的拟人化形象，一是令和，由于令和是新的年号，所以漫画家在设计的时候将令和拟人化成为一名小萝莉。二就是平成，平成时代（1989年 - 2019年）遇上了互联网高速发展的时期，所以平成拟人化之后成为了一名重度的手机控。
这个***系列的标题为《ようこそ令和さん！元号擬人化アンソロジーコミック》（《欢迎令和小姐，年号拟人化***选集》），***的第一话就以小萝莉形象的令和为主角，标题是《今后的开花宣言》。
在***第一话的最开始，拟人化之后的大正、昭和以及平成开始庆祝令和小萝莉加入到他们的大家庭中。
日本的***界有多残酷？
日本有哪个行业不残酷吗？几乎能坐在顶点上的人付出的都是血的代价的。
***家有几个是身体健康的。像富坚，有个日本朋友是他的死忠粉，爱《幽游白书》爱到几乎集齐所有的周边。看到他在***访里不露脸就担心他是不是脸色不好，怕他病倒，不画了，或者画不了。而事实上，富坚的《全职猎人》在JUMP上，画的时候是少之又少，可是集英社也不会让他停载，他想画的时候就画吧。
就是这样一个天才***家，富坚在JUMP50周年展的墙上的留言是这样的：
少年JUMP50周年纪念展会 富坚义博的留言
富坚义博
连载开始到最后，感觉到自己的内心竟然有如此大的变化的感慨万千的四年多光阴。70%的收入都被税去，1天工作20个小时，想着有14个小时都是白干的，只要精神一松懈，夜里就想出去狂飙一下。如果当年已经有驾照就太危险了。自己的身体，人生及心灵已经分崩离析了，对于卖出653万多部的数字没有什么感慨了。自己的数字就只是游戏中的主人公（并非玩家）一样的立场一般开心着。如同解像率超低的方格人在举手喊着“万岁”一般。（义博）
再看看《海贼王》尾田荣一郎的留言是这样的：
上世纪五十年代到八十年代，由日本动漫之神手冢治虫创建的常盘庄公寓是所有***家心中的“***圣地”。
这里聚集了大批或知名或不知名的***家，如同北京的宋庄一样，无数以成为职业***家为梦想的年轻人慕名而来，后来这里就成了第一次新***党和第二次新***党的活动地点，我们所熟悉的《铁臂阿童木》《哆啦A梦》以及《***面骑士》等经典***作品都是在这里诞生。
那时也正是日本***的黄金年代，大量年轻的***家抱守着梦想废寝忘食的创作。那个年代没有网络，没有电脑，也没有智能手机，人们只能通过阅读报纸，***和杂志来丰富自己的业余生活，那时也是出版社最忙碌的年代，大批的***家因此走上了发家致富之路。
鸟叔从80年开始创作《阿拉蕾》，到82年，他光缴纳的所得税就达到了5亿3千多万日元，更别提在这以后火遍全球的《龙珠》了，此后的老贼富坚义博，在连载《幽游白书》期间，每年纳税的金额也超过了3亿日元，据此来推断，在上世纪的时候，这些顶级的***家就能达到十几亿日元的年收入，那时候动漫周边还没怎么兴起，由***改编而成的动漫数量也不多，光凭单行本和版权费就能达到如此高的收入水平，这已经超出了普通人对于财富的理解。
然而在这些诱人的收入和光鲜的生活背后，隐藏着这些***家们无法言说的艰辛。
诸如宫崎骏，鸟山明，富坚义博，青山刚昌，井上雄彦等大师，在***家生涯的伊始并没有得到相应的关注和报酬，在历经了数年数十年的艰苦创作后才有了如今的名气。
大多数人都是先通过当其他***家的助手得到关注后才逐渐出头，井上雄彦早期曾经在北条司的工作室当助手打工糊口，在空闲的时间才才能创作自己的作品，彼时的井上雄彦已经凭借《灌篮高手》签约《少年Jump》，但他依然不能养活自己，只能一边打工一边画灌篮。
后来情况好一点了，但他自己还是请不起助手，只能一个人非常苦逼的每天熬夜排版改画，直到灌篮开始引起关注，他才有钱请助手来减轻自己的工作量，铁杆的灌篮粉应该能看出，在七八话左右后，灌篮的***质量开始明显提高。
然而井上雄彦已经是非常非常***的了，他当初正是因为进入北条司的工作室当助手，后来才会被北条司举荐给Jump，他也因此开始得到Jump的注意，其实早在进入北条司工作室之前，井上雄彦的作品就已经入选Jump，只是单凭这点，井上雄彦在没有业内前辈的举荐下，是很难在Jump站住脚的。
而在当时，单凭画工和剧情设计就能到达专业***家水平的人并不在少数，只是他们没有引起任何主流杂志或编辑的关注，大多只是昙花一现，最终在没有收入的的情况下不得已让作品早早的夭折。
非著名日本***家水色睡眠曾经在***访中坦言，自己当初在连载***的时候，一天工作18个小时，一周只吃六块面包片，实在饿的不行的时候就大量喝水，要不是后来的作品《CRIMINALE!》稍微有了一点稿费，他怀疑自己可能会累死在出租房内。
现如今，早已经没有了常盘庄一样的***圣地，绝大多数的的职业***家都聚集在东京，然而如今的***界的现状比以前还要差，在网络的冲击和日本老龄化的影响下，***单行本和杂志的发行量已经大不如前，出版社日渐式微，而与之对应的报税和稿费也在逐渐缩减，大部分的职业***家和职业助手的年收入都在100万日元左右（折合成人民币大约六万元），听起来好像也不是很惨，但大家不要忘记，这是在东京的年收入水平，东京的房租最便宜也要3万日元/月起步，正常的一居室（20平左右）在房租最便宜的板桥区也要6万日元/月，这还不算东京的超高物价水平。（以上房租数据来源于HIMAWARI株式会社和OAKHOUSE的***）
与之相对应的是，日本普通职工的年薪在400万日元左右，日本大学的应届毕业也能达到年薪200万日元的水平。这让一个二十出头甚至是有了家庭（甚至还要赡养老人）的职业***家们如何生活下去？
在这种情况下还要维持一周最少六天，一天最少12个小时的高强度工作时间，所以日本每年猝死率最高的职业从来都不是工薪族，而是职业***家。
他们背负行囊不远万里来到东京，只为了实现自己最初的***家梦想，到后来却发现自己连最基本的生活都维持不下去，但他们已经回不了头了，只剩些许情怀拿来发挥余热，然后再继续麻木的投入到机械的工作中去。
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